关于"思维奔逸"症状，《精神病学》这样描述：… 常有随境转移，音联意联，多见于躁狂症。 有一类作品或多或少就是这样诞生的，形式早于内容。最常见的就是歌词，比如伟大作品《The Message》中有这样的歌词： My brother's doin' bad, stole my mother's TV. Says she watches too much, it's just not healthy. 这样的歌词 rap 出来非常好听，工整、押韵。但是这是什么他妈的逻辑？因为看电视不健康，所以把电视偷了？类似的情况在歌词中非常常见，尤其是说唱作品。我总觉得粤语、外语（尤其日、韩、是带口音的英文）歌曲更好听，因为内容一知半解，仅欣赏音乐和韵律，不会产生怪怪的感觉。有时候听到华语歌曲，初听很好听，但是越听越奇怪，总是想对歌词发问：这一切都是拥误啥？后来我找到了答案：为了押韵硬凑的。 所以纵贯线乐队《亡命之徒》歌词中写到：像是精神病患写的诗。这是不是对创作的一种反思？ 这是一种创作捷径，先确定"形式上的美"，再让上下文硬产生一些内容上的联系。李诞讨厌谐音梗也是因为"易于创作"。如果修饰得不够好，就成为没有主题、没有灵魂的空壳。比如一些声称是公路电影的作品，实际上就是积累了一些素材，可能好玩，或是感人，但不足以支撑为一部完整作品，于是开车到处走成了一个很好的线索。 所以，也许当我能听懂标题的时候，就是不再喜欢的时候。